90ના દાયકાની તે અભિનેત્રી, જેણે 1 વર્ષમાં 10 ફિલ્મોથી માત્ર માધુરી-જૂહી ચાવલા જ નહીં પરંતુ શ્રીદેવીની રાજગાદી પણ હલાવી દીધી હતી.

નવી દિલ્હી. ફિલ્મ ઉદ્યોગમાં, એક નવા કલાકારને ઘણીવાર પોતાને સ્થાપિત કરવા અને એ-લિસ્ટ ડિરેક્ટરોનું ધ્યાન આકર્ષિત કરવા માટે વર્ષો સુધી સંઘર્ષ કરવો પડે છે. પરંતુ, 1992માં બોલિવૂડમાં એક એવો ચમત્કાર જોવા મળ્યો જેનું ક્યારેય પુનરાવર્તન ન થયું. એક સુંદર, બબલી અને માસૂમ છોકરી સ્ક્રીન પર આવી અને માત્ર એક વર્ષમાં 10 થી વધુ ફિલ્મો આપી. બેક-ટુ-બેક હિટ સાથે, તેણે તરત જ નંબર વન સ્થાન પર પોતાનો દાવો મજબૂત કર્યો. આ ઐતિહાસિક સફળતા અન્ય કોઈએ નહીં પણ દિવંગત અભિનેત્રી દિવ્યા ભારતીએ મેળવી હતી. એવું કહેવાય છે કે તે સમયે દિવ્યા ભારતીનો ક્રેઝ એટલો હતો કે ડિસ્ટ્રીબ્યુટર્સ નિર્માતાઓ પર દબાણ કરતા હતા કે તે ફિલ્મમાં હોય તો તે વિચાર્યા વગર પૈસા રોકે. આ જબરદસ્ત ક્રેઝની સીધી અસર નંબર વન અભિનેત્રીઓ તેમજ તે સમયની ઉભરતી અભિનેત્રીઓની કારકિર્દી અને તેમની ફિલ્મોની માંગ પર પડી.

90ના દાયકાની શરૂઆતમાં શ્રીદેવી નિઃશંકપણે બોલિવૂડની ‘લેડી સુપરસ્ટાર’ હતી. તેના નામ પર ફિલ્મો વેચાતી હતી અને તેને પુરૂષ અભિનેતા કરતા બરાબર અથવા તો વધુ ફી મળતી હતી. પરંતુ, જો મીડિયા રિપોર્ટ્સનું માનીએ તો, જ્યારે દિવ્યા ભારતીએ ઇન્ડસ્ટ્રીમાં પ્રવેશ કર્યો, ત્યારે વેપારી પંડિતોથી લઈને સામાન્ય લોકો સુધી બધાએ તેને ‘શ્રીદેવીનો દેખાવ સરખો’ કહેવાનું શરૂ કર્યું. દિવ્યાની ખાસિયતો, તેના વાંકડિયા વાળ, તેની આંખો અને તેની કોમિક ટાઈમિંગ શ્રીદેવી જેવી જ હતી. સૌથી મોટો ફાયદો એ થયો કે તે સમયે દિવ્યાની ઉંમર માત્ર 16-17 વર્ષની હતી, તેથી તેનામાં તાજગી હતી.

થોડા જ સમયમાં શ્રીદેવીની ઊંચી ફી અને તારીખોની અછતથી નારાજ ફિલ્મ નિર્માતાઓ તેની તરફ જોવા લાગ્યા. તેના ઓછા બજેટ અને કોઈ ક્રોધાવેશ સાથે, દિવ્યા દિગ્દર્શકોની પ્રથમ પસંદગી બની. એવું પણ કહેવાય છે કે તે સમયે શ્રીદેવી પોતે પણ દિવ્યાના સ્ટારડમમાં વીજળી જેવા ઉદયથી આશ્ચર્યચકિત થઈ ગઈ હતી. દિવ્યા ભારતીના કદનું તે એક ઉત્તમ ઉદાહરણ હતું કે તેના આકસ્મિક દુઃખદ અવસાન પછી, નિર્માતાઓએ તેમની અધૂરી કલ્ટ ફિલ્મ ‘લાડલા’ માટે શ્રીદેવીને સાઈન કરી. શ્રીદેવીએ અગાઉ શૂટ કરેલા દ્રશ્યો ફરીથી શૂટ કરવાના હતા, જેના માટે તેણે વીડિયો ફૂટેજ જોઈને દિવ્યાની સ્ટાઈલની નકલ કરવી પડી હતી.

90ના દાયકામાં ‘ધક ધક ગર્લ’ માધુરી દીક્ષિત સફળતાના શિખરો પર હતી. ‘તેઝાબ’, ‘દિલ’ અને ‘બેટા’ જેવી ફિલ્મો પછી, જ્યારે દિવ્યા ભારતીએ પ્રવેશ કર્યો ત્યારે તે શ્રીદેવીને પછાડીને નંબર વનનું સ્થાન મેળવવાની હતી. માધુરી દીક્ષિત તેના જબરદસ્ત નૃત્ય કૌશલ્ય માટે જાણીતી હતી, પરંતુ દિવ્યા ભારતીએ ફિલ્મ ‘વિશ્વાત્મા’ના ગીત ‘સાત સમુંદર પાર મેં તેરે પેચે આ ગઈ’માં જે બોલ્ડનેસ, માસૂમિયત અને એનર્જી સાથે ડાન્સ કર્યો, તેણે આખા દેશના યુવાનોને દિવાના બનાવી દીધા.

દિવ્યા ભારતી માત્ર રોમેન્ટિક કે ગ્લેમરસ રોલ જ નથી કરતી પરંતુ દરેક મોટા બેનરની ફેવરિટ ચોઇસ પણ બની રહી હતી. શાહરૂખ ખાન અને ઋષિ કપૂર સાથેની ‘દીવાના’માં તેના અભિનયથી સ્પષ્ટ થઈ ગયું હતું કે તે માત્ર એક સુંદર ચહેરો નથી, પરંતુ માધુરી દીક્ષિત જેવી અનુભવી અને જાણીતી અભિનેત્રીને પણ સ્પર્ધા આપી શકે છે. તે સમયે દિવ્યા ભારતીની ફિલ્મો માધુરીની ફિલ્મો કરતાં ઘણું સારું પ્રદર્શન કરતી હતી. ‘કયામત સે કયામત તક’ પછી જુહી ચાવલાએ બબલી, નિર્દોષ અને મસ્તીભરી અભિનેત્રી તરીકે બોલિવૂડમાં પોતાનું સ્થાન બનાવ્યું હતું. જોકે, દિવ્યા ભારતીના આવવાથી જુહી ચાવલાને મોટો આંચકો લાગ્યો હતો. દિવ્યા ભારતી સ્વાભાવિક રીતે રમતિયાળ અને જીવંત હતી અને તે તેના ઓન-સ્ક્રીન પાત્રોમાં સ્પષ્ટપણે દેખાતી હતી.

ફિલ્મ ‘શોલા ઔર શબનમ’માં ગોવિંદા સાથે દિવ્યા ભારતીની કોમિક અને રોમેન્ટિક કેમિસ્ટ્રીએ દર્શકોને થોડા સમય માટે જુહી ચાવલાને ભૂલી ગયા. નિર્માતાઓ સ્પષ્ટપણે જાણતા હતા કે ભારતી જૂહી ચાવલા કરતાં વધુ ઝડપથી થિયેટરમાં દર્શકોને ખેંચી શકે છે. મીડિયા રિપોર્ટ્સ અનુસાર, તેથી જ ઘણી રોમેન્ટિક-કોમેડી ફિલ્મો જે જૂહી ચાવલાને આપવાની હતી, તે સીધી ભારતી પાસે ગઈ. 90ના દાયકાની શરૂઆતમાં જ્યારે જાણીતી અભિનેત્રીઓ દિવ્યાથી ડરતી હતી, ત્યારે પૂજા ભટ્ટ, કરિશ્મા કપૂર અને કાજોલ જેવી નવી અભિનેત્રીઓ માટે ભારતી એક મોટી અડચણ બની હતી, જેઓ તે જ સમયે તેમની શરૂઆત કરી રહી હતી.

મહેશ ભટ્ટના કેમ્પમાં પૂજા ભટ્ટે જોરદાર શરૂઆત કરી હતી અને કરિશ્મા કપૂર પણ ફિલ્મોમાં સતત કામ કરી રહી હતી. જો કે, દિવ્યા ભારતીની મજબૂત હાજરી સામે, બંને અભિનેત્રીઓએ બેનરની મધ્યમ શ્રેણીની ફિલ્મો સાથે કામ કરવું પડ્યું, કારણ કે તમામ એ-લિસ્ટર્સ દિવ્યાને પસંદ કરતા હતા. દરમિયાન, કાજોલે 1992માં ‘બેખુદી’થી ડેબ્યૂ કર્યું હતું જે બોક્સ ઓફિસ પર ફ્લોપ રહી હતી. તે સમયે ભારતીની ‘દીવાના’, ‘શોલા ઔર શબનમ’ અને ‘જાન સે પ્યારા’ જેવી ફિલ્મો બોક્સ ઓફિસ પર ધૂમ મચાવી રહી હતી. દિવ્યાની હાજરીને કારણે કાજોલ જેવી નવી પ્રતિભાઓને જરૂરી લાઈમલાઈટ અને મોટા પ્રોજેક્ટ્સ મળી રહ્યા ન હતા.