ભારતીરાજાઃ ધ અલાદ્દીન ઓફ તમિલ સિનેમા | ચેન્નાઈ સમાચાર

ચેન્નઈ: અલાદ્દીન જેમ જીનીને મુક્ત કરવા માટે જાદુઈ દીવો ઘસતો હતો, ભારતીરાજા સ્ટુડિયો સેટ અને શૂટિંગ ફ્લોરની અંદર લાંબા સમયથી બંધ રહી ગયેલી તમિલ સિનેમાની તીવ્ર આવૃત્તિને મુક્ત કરી. 16 વયધિનીલી (1977) સાથે, તેમણે એક પગેરું ઉડાડ્યું અને ફિલ્મ નિર્માતાઓ અને મૂવી જોનારાઓ બંનેને તમિલનાડુના ગ્રામ્ય વિસ્તારની કઠોર અને રસદાર સુંદરતા જાહેર કરી.તે એક કલ્ટ ફિલ્મ હતી જેણે તમિલ સિનેમામાં નવા યુગની શરૂઆત કરી હતી.તેમની સિદ્ધિ વિશે પૂછવામાં આવતા, તે પછીથી એક ફિલ્મ મેળાવડામાં પ્રખ્યાત રીતે કહેશે: “સિનેમા મને ચેન્નાઈ લઈ ગયો. હું સિનેમાને મારા ગામડાઓમાં લઈ ગયો. મેં સામાન્ય લોકોના જીવનનું ફિલ્માંકન કર્યું.” ભારતીરાજાએ દિગ્દર્શકને હીરો બનાવ્યો અને તેમની ફિલ્મોની શરૂઆતમાં, હાથ જોડીને અને તેમના હસ્તાક્ષરિત બેરીટોન અવાજમાં, ‘એન ઈનિયા તમિલ મક્કાલે’ (માય ડિયર તમિલ્સ) તરીકે સંબોધન કરીને તેમના પ્રેક્ષકો સાથે સીધા જ જોડવાનું પસંદ કર્યું.1941માં ચિન્નાસામી તરીકે થેની-અલીનગરમમાં જન્મેલા, ભારતીરાજા થોડા સમય માટે સરકારી કર્મચારી હતા – રાજ્યના આરોગ્ય વિભાગમાં મેલેરિયા નિરીક્ષક હતા. જુદા જુદા નિર્દેશકો હેઠળ ટૂંકી એપ્રેન્ટિસશીપ પછી, ભારતીરાજાએ 16 વયધિનીલીને જન્મ આપ્યો અને તેના આગમનની જાહેરાત કરી. આ ફિલ્મે રજનીકાંતને પરત્તાઈ તરીકે, કમલ હાસનને છપ્પાની તરીકે અને શ્રીદેવીને માયલુ તરીકે અમર કર્યા. ભાવિ સુપરસ્ટાર રજનીને પણ તેની પ્રથમ પંચલાઇન મળી – “ઇધુ એપ્પીડી ઇરુક્કુ?” (આ કેવી રીતે છે?).તેની બીજી ફિલ્મ, કિઝાક્કી પોગમ રાઈલ, પણ એક ભાગેડુ હિટ બન્યા પછી, ભારતીરાજા કદાચ તેની દેશ-પિતરાઈની છબીને ખતમ કરવા માંગતા હતા. તેણે સિગપ્પુ રોજાક્કલને જોડ્યો, જ્યાં છપ્પાની કમલ સૂટ-બૂટેડ સાયકો કિલર દિલીપમાં પરિવર્તિત થયો, જ્યારે માયલુ અત્યાધુનિક શારદા બન્યો.તેમની વાર્તા, સ્ક્રિપ્ટ અને દિગ્દર્શન ટૂલકિટ વિશે અતિ-વિશ્વાસ ધરાવતા, ભારતીરાજ તેમની ચોથી ફિલ્મ પુથિયા વરપુગલ સાથે નિર્માતા બન્યા અને તેમના સહાયક દિગ્દર્શક કે. ભાગ્યરાજ 16 વર્ષની પંજાબી છોકરી રતિ અગ્નિહોત્રીની સામે મુખ્ય ભૂમિકામાં છે. પછીના વર્ષોમાં બંને સ્ટાર બની ગયા. ઇન્ડસ્ટ્રી હજુ પણ એ વિશે વાત કરે છે કે કેવી રીતે કેમેરા રોલિંગ શરૂ થયાના એક દિવસ પહેલા હીરોને ફાઇનલ કરવામાં આવ્યો.તે ભારતીરાજા હતા. તે કોઈપણને કાસ્ટ કરશે અને ગમે ત્યાં શૂટ કરશે, કારણ કે તેની હસ્તકલા સાચો હીરો હતો. આજ સુધી, કોડમ્બક્કમમાં, “નિર્દેશક” શબ્દ ફક્ત ભારતીરાજનો છે. તેમણે અસંખ્ય દિગ્દર્શકો અને અભિનેતાઓને પ્રેરણા આપી. ભારતીરાજા અને તેમના સહાયકોની સફળતાથી પ્રેરિત થઈને, નાના શહેરો અને ગામડાઓના યુવાનો તેમના ઘર છોડીને કોડમ્બક્કમમાં વાર્તાઓ અને સપનાઓથી છલકાતી બેગ લઈને પહોંચ્યા.તેમણે કોઈપણ વ્યાખ્યામાં કૌંસમાં આવવાનો પણ ઇનકાર કર્યો હતો. નિઝાગલ (1980)એ તેમને બોક્સ-ઓફિસની નિષ્ફળતાનો પ્રથમ સ્વાદ આપ્યો, પરંતુ તેનાથી ગીતકાર વૈરામુથુ અને અભિનેતા ચંદ્રશેકર, નિઝાલગલ રવિ અને મણિવન્નનની કારકિર્દી શરૂ થઈ. ફિલ્મ નિષ્ફળ ગઈ, પણ ઈન્ડસ્ટ્રીને ફાયદો થયો.ત્યાર બાદ યાદગાર ફિલ્મોનો સિલસિલો આવ્યો — સ્પાર્કલિંગ ટીનેજ રોમાંસ અલૈગલ ઓઇવાથિલઈ, મર્ડર મિસ્ટ્રી ટિક ટિક ટિક, રેવતી-પાંડિયન ડેબ્યૂ મન વસનાઈ, પુધુમાઈ પેન, કાઈધીન ડાયરી, મુધલ મરિયાધાઈ અને વેધમ પુધિથુ. તે એક સ્વપ્ન દોડ હતી. દરેક ફિલ્મમાં તેમના હસ્તાક્ષર હતા, તેમ છતાં કોઈ અન્ય સાથે મળતું નહોતું. જો કે, 1988 અને 1993 ની વચ્ચે, તેની ઓછામાં ઓછી છ ફિલ્મો બોક્સ ઓફિસ પર સારું પ્રદર્શન કરી શકી ન હતી.1988 માં, રજનીકાંત અભિનીત તેમના મોટા-બજેટ હોમ પ્રોડક્શન કોડી પારકુથુએ બોમ્બ ફેંક્યો કારણ કે ભારતીરાજાએ એક સામાન્ય રજની ફિલ્મ બનાવવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો. જ્યારે તેણે ફિલ્મનું શૂટિંગ શરૂ કર્યું, ત્યારે તેણે ટિપ્પણી કરી કે 16 વયધિનીલેમાં રજનીનું દિગ્દર્શન કરવું એ પવન સાથે ચાલવા જેવું હતું. “કોડી પારકુથુમાં, રજની સાથે કામ કરવું એ તોફાન પર સવારી જેવું લાગ્યું,” ભારતીરાજાએ કહ્યું.જ્યારે ઇન્ડસ્ટ્રીને આશ્ચર્ય થવા લાગ્યું કે શું તે ‘ઇયક્કુનર ઇમાયમ’ (હિમાલયન દિગ્દર્શક) તરીકે ઓળખાતા માણસ માટે અંતિમ કાર્ડ છે, ત્યારે ભારતીરાજા તેના મૂળમાં પાછા ફર્યા અને બે રત્નો શોધી કાઢ્યા – કિઝાક્કુ સીમાઇલી (1993), કદાચ મદુરાઇ પૃષ્ઠભૂમિ પર સેટ કરેલી સૌથી અધિકૃત ફિલ્મ, અને જે 1993 માં મહિલા કરુત્મા (1993) માં રજૂ કરવામાં આવી હતી. તે સમયે તમિલનાડુના દક્ષિણી જિલ્લાઓમાં.ભારતીરાજાએ 2020 સુધી એક ડઝન વધુ ફિલ્મો બનાવી, પરંતુ તે 1994 સુધીમાં તેણે શું હાંસલ કર્યું હતું તે માપ્યું ન હતું. 43 વર્ષની કારકિર્દીમાં, તેણે ઘણી ટેલિવિઝન સિરિયલોમાં કામ કરવા ઉપરાંત 42 ફિલ્મોનું દિગ્દર્શન કર્યું. તેણે ડબિંગ માટે અભિનય કર્યો, ગાયો અને પોતાનો અવાજ આપ્યો, અને સૌથી અગત્યનું, તે ખૂબ જ અંત સુધી સક્રિય અને દૃશ્યમાન રહ્યા.ભારતીરાજાને વાર્તાઓ સંભળાવવાનો શોખ હતો જે માત્ર થેનીના લીલાછમ ખેતરો અને ઉટીની સુંદર ટેકરીઓ જ નહીં, પણ ઉસીલમપટ્ટીની કઠોર, કેક્ટસથી ભરેલી ધૂળની વાટકી અને મુત્તમના ખડકાળ દરિયાકિનારા સાથે પણ એકીકૃત રીતે ભળી જાય છે.રાધિકા, વિજયશાંતિ, રતિ અગ્નિહોત્રી, રેવતી, રાધા, રેખા, રંજીથા અને સુકન્યા સહિત અન્ય મહિલાઓને સિનેમા સાથે પરિચય કરાવવાની વાત આવે ત્યારે તેમનો મિડાસ ટચ હતો. તેમણે તેમને નોંધપાત્ર ભૂમિકાઓ આપી. સિલ્ક સ્મિતા પણ, જે તે સમયે રેડ-હોટ હતી પરંતુ મોટાભાગે આઇટમ નંબર્સ સુધી સીમિત હતી, તેને અલૈગલ ઓઇવાથિલાઇમાં પરિણામની ભૂમિકા આપવામાં આવી હતી.જ્યારે તેમણે નવા આવનારાઓને કેવી રીતે અભિનય કરવો અને સફળતાની સીડી પર ચઢવું તે શીખવ્યું, ત્યારે શિવાજી ગણેશનના કિસ્સામાં, તેઓ દંતકથાને “અભિનય” ન કરવા માટે સમજાવવામાં સફળ થયા. તેના બદલે, તેણે શિવાજીને મુધલ મરિયાધાઈમાં આધેડ ગામડાના વડીલ મલાઈચામીનું જીવન સરળ રીતે જીવવા દીધું. તે તેમના સંધિકાળના વર્ષોમાં શિવાજીના કેટલાક શ્રેષ્ઠ કાર્યોને બહાર લાવ્યા.ઘણી રીતે, ભારતીરાજનું જેગ્ડ વ્યક્તિત્વ તે પ્રદેશમાં પ્રતિબિંબિત કરે છે જેમાં તેઓ જન્મ્યા હતા. પશ્ચિમ ઘાટની તળેટીઓ દેખાવમાં ખરબચડી, ખડતલ અને કઠોર છે. તેમ છતાં તે બહારની નીચે ફળદ્રુપ જમીન છે જે કોઈપણ બીજને અંકુરિત થવા દે છે અને વટવૃક્ષ બની શકે છે. ભારતીરાજા ઘણા સમાન હતા – બાહ્ય રીતે બેકાબૂ, પરંતુ પ્રતિભાનું ઊંડું સંવર્ધન, અભિનેતાઓ, લેખકો અને ફિલ્મ નિર્માતાઓની પેઢીઓને રુટ લેવા અને ખીલવામાં મદદ કરતા.