‘પેડી’, ‘પુષ્પા’, ‘કંગુવા’: દક્ષિણ ભારતીય સિનેમામાં સ્ત્રી પ્રતિનિધિત્વ શા માટે ચર્ચામાં રહે છે | મલયાલમ મૂવી સમાચાર

હિન્દી ફિલ્મ ઉદ્યોગે આઈટમ ગીતોને લોકપ્રિય બનાવવામાં મોટી ભૂમિકા ભજવી હતી જે જૂની ફિલ્મોમાં જોવા મળતા ગણિકા અને કેબરે ડાન્સ પર્ફોર્મન્સમાંથી વિકસિત થઈ હતી.જ્યારે ઘણા આઇટમ ગીતો દમદાર અને દૃષ્ટિની આકર્ષક હોય છે ત્યારે એક મહત્વપૂર્ણ પ્રશ્ન રહે છે. શું કેટલીક ફિલ્મો મહિલાઓને અર્થપૂર્ણ ભૂમિકાઓ આપવાને બદલે માત્ર દ્રશ્ય આકર્ષણમાં ઘટાડી દે છે?‘પેડી’ની આસપાસના વિવાદે દક્ષિણ ભારતીય સિનેમાની મુખ્ય પ્રવાહમાં એક વધુ મોટા મુદ્દા વિશે ચર્ચાઓ શરૂ કરી છે. જ્યારે રામ ચરણ અને જાન્હવી કપૂર સ્ટારર ફિલ્મે બોક્સ ઓફિસ પર જોરદાર પ્રદર્શન કર્યું હતું ઓનલાઈન વાર્તાલાપ જાહ્નવી કપૂરના પાત્ર અચિયમ્માના ચિત્રણ તરફ ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે અને વ્યવસાયિક ફિલ્મોમાં સ્ત્રી પાત્રો કેવી રીતે લખવામાં આવે છે.

‘પેડી’ વિવાદ

ફિલ્મની રિલીઝ પછી તરત જ સોશિયલ મીડિયા પ્લેટફોર્મ પર ચર્ચાઓ થવા લાગી. કેટલાક દર્શકોએ કથામાં અચિયમ્માને આપવામાં આવેલા મહત્વ પર પ્રશ્ન ઉઠાવ્યો હતો. કેટલાકે દલીલ કરી હતી કે પાત્રની વાર્તા પર મર્યાદિત અસર હતી અને તે મુખ્યત્વે પુરુષ નાયકની મુસાફરીને સમર્થન આપવા માટે અસ્તિત્વમાં છે.ટીકા વધુ મજબૂત બની કારણ કે દર્શકોએ ફિલ્મની અંદરના દ્રશ્યો અને દ્રશ્ય પ્રસ્તુતિની ચર્ચા કરી.આ પ્રતિક્રિયાએ આખરે દિગ્દર્શક બૂચી બાબુ સનાને જાહેરમાં જવાબ આપવા માટે પ્રેરિત કર્યા. તેમણે પ્રેક્ષકોના પ્રતિસાદને સ્વીકાર્યો અને જણાવ્યું કે ટીકા મળી હોય તેવા ભાગોમાં ફેરફારો કરવામાં આવશે.અહેવાલોએ દાવો કર્યો હતો કે જાહ્નવી કપૂરે તેના પાત્રની સારવારની ટીકા કરતી સોશિયલ મીડિયા પોસ્ટ પસંદ કરી છે તે પછી વાતચીતે વધુ ધ્યાન ખેંચ્યું.

આશિકા રંગનાથ જાહ્નવી કપૂરનો બચાવ કરે છે

આશિકા રંગનાથે તાજેતરમાં જ તેની ઇન્સ્ટાગ્રામ સ્ટોરીઝનો ઉપયોગ ‘પેદ્દી’માં જાહ્નવી કપૂરની અચિયમ્માની ભૂમિકાની આસપાસની ટીકાનો જવાબ આપવા માટે કર્યો હતો. કૅપ્શનમાં લખ્યું હતું કે, “અભિનેત્રીને દોષ ન આપો. સિસ્ટમ અને નિર્માતાઓને દોષ આપો જેઓ હજુ પણ એવું જ વિચારે છે કે આ જ વેચાય છે. મોટી ફિલ્મોનો ભાગ બનવાની અને વિશાળ પ્રેક્ષકો સુધી પહોંચવાની આશામાં મોટાભાગે અભિનેતાઓ તેમની પાસે ઉપલબ્ધ તકોની અંદર કામ કરે છે. જો સ્ત્રી પાત્રો અન્ડરરાઈટ અનુભવે છે, તો જવાબદારી તે ભૂમિકા ભજવતી સ્ત્રીઓ કરતાં લેખન અને ફિલ્મ નિર્માણની પસંદગીની વધુ છે.“જાહ્નવી કપૂરે કથિત રીતે ઉલ્લેખ કર્યો છે શ્રીલીલાઈન્ડિયા ટુડેના અહેવાલ મુજબ, છેલ્લા દિવસે કેટલાક સ્ક્રીનશોટ ઝડપથી સોશિયલ મીડિયા પર ફેલાઈ ગયા. કથિત વિનિમય દર્શાવે છે કે જાહ્નવી કપૂરની ભૂમિકા સાથે સંકળાયેલી ચિંતાઓ ફિલ્મની આસપાસની જાહેર ટીકા વેગ પકડે તે પહેલાં અસ્તિત્વમાં હોઈ શકે છે.ઓનલાઈન પ્રસારિત થતા સંદેશાઓમાં, જાહ્નવીએ ફિલ્મના શૂટિંગ દરમિયાન માતા-પિતાની ભૂમિકા વિશે ચર્ચા કરી હતી.અભિનેત્રી શ્રીલીલાનો ઉલ્લેખ કરીને, તેણીએ કથિત રીતે સૂચવ્યું હતું કે અભિનેત્રી ઘણીવાર કામના પ્રતિબદ્ધતાઓ દરમિયાન તેની માતા સાથે હોય છે.સ્ક્રીનશૉટ્સમાં વધુમાં દાવો કરવામાં આવ્યો હતો કે જાન્હવી એ પણ પ્રતિબિંબિત કરે છે કે જો તેના પિતા, નિર્માતા બોની કપૂર, ફિલ્મના શૂટિંગ દરમિયાન હાજર હોત તો પરિસ્થિતિ કેવી રીતે અલગ હોત.

સવલીન કૌર મનચંદા જાહ્નવી કપૂરને સપોર્ટ કરતી જોવા મળી હતી

ચર્ચાઓ વચ્ચે, જાન્હવી કપૂરની મેક-અપ આર્ટિસ્ટ સવલીન કૌર મનચંદા સોશિયલ મીડિયા દ્વારા અભિનેત્રીને સમર્થન આપતી દેખાઈ.શનિવારે, તેણીએ એક ઇન્સ્ટાગ્રામ સ્ટોરી શેર કરી હતી જેમાં એક પોસ્ટ દર્શાવવામાં આવી હતી જેમાં સૂચવવામાં આવ્યું હતું કે જાહ્નવીએ પોસ્ટ-પ્રોડક્શન દરમિયાન અગાઉ કેટલાક દ્રશ્યો પર પ્રશ્ન કર્યો હતો. પોસ્ટમાં લખ્યું હતું કે, “એક અભિનેત્રી જે ભૂમિકાઓ લે છે તેના માટે તેને દોષ આપવો સરળ છે, પરંતુ વાસ્તવિક સમયરેખા કંઈક અલગ વાર્તા કહે છે. અહેવાલો દર્શાવે છે કે જાહ્નવી કપૂરે પોસ્ટ-પ્રોડક્શન દરમિયાન આ શોટ્સ પર સ્પષ્ટપણે પ્રશ્ન કર્યો હતો, જે એક સીમા છે જે મહિલાઓને ઓવરસેક્સ્યુઅલાઇઝ કરવાની ઉદ્યોગની આદત સામે તેના તાજેતરના જાહેર વલણને સંપૂર્ણ રીતે પ્રતિબિંબિત કરે છે.“તે આગળ જણાવે છે કે, “તેણીએ એક વ્યાવસાયિક લાઇન દોરી હતી, પરંતુ અંતિમ સંપાદન કોઈપણ રીતે ફૂટેજ રાખ્યું હતું. આ એવો કિસ્સો નથી કે અભિનેત્રી પોતાના માટે ઊભા રહી શકતી નથી. તે એક નિર્દેશક છે જે બાઉન્ડ્રીને અવગણવાનું પસંદ કરે છે કારણ કે તેણે નક્કી કર્યું હતું કે તેની સંમતિ તેના બોક્સ ઓફિસ નંબરો કરતાં ઓછી મહત્વની છે.”

સ્ત્રી પ્રતિનિધિત્વની આસપાસના પ્રશ્નો ચાલુ રહે છે

પેડીની આસપાસની વિશાળ ચર્ચાએ મુખ્ય પ્રવાહની બોલીવુડ, તેલુગુ અને તમિલ સિનેમાને ધ્યાનમાં રાખીને વારંવાર થતી ટીકાઓ તરફ ધ્યાન દોર્યું. વર્ષોથી, દર્શકો અને વિવેચકોએ ઘણી કોમર્શિયલ ફિલ્મોમાં મહિલાઓને જે રીતે રજૂ કરવામાં આવે છે તે અંગે ચિંતા દર્શાવી છે.ઘણી સ્ત્રી પાત્રોને ઘણીવાર પુરુષ-સંચાલિત વાર્તાઓમાં રોમેન્ટિક ઉમેરણો અથવા આકર્ષક તત્વો તરીકે જોવામાં આવે છે. ગીતો, કેમેરા એંગલ અને વિઝ્યુઅલ પ્રેઝન્ટેશન વારંવાર આ ચર્ચાઓનો ભાગ બની ગયા છે.

અન્ય ફિલ્મોની આસપાસ સમાન ચર્ચાઓ ઉભરી આવી હતી

સાઉથ સિનેમામાં આવી રહી છે, ‘પેદ્દી’ એકમાત્ર એવી ફિલ્મ નથી કે જેને આવી વાતચીતનો સામનો કરવો પડે. તાજેતરના વર્ષોમાં ઘણી હાઇ-પ્રોફાઇલ પ્રોડક્શન્સની આસપાસ સમાન ચર્ચાઓ સપાટી પર આવી છે.

‘પુષ્પા’ થી ‘કનુવા’

‘પુષ્પાઃ ધ રાઈઝ’ અને તેની સિક્વલમાં રશ્મિકા મંડન્નાની શ્રીવલ્લીની ભૂમિકા અંગે ચર્ચાઓ થઈ હતી. સમન્તા રૂથ પ્રભુની “ઓઓ અંતવા” એ પણ પ્રેક્ષકો વચ્ચે અભિપ્રાય વહેંચ્યો.અલ્લુ અર્જુનની ‘આલા વૈકુંઠપુરરામુલુ’ ની આસપાસ પણ પ્રશ્નો ઉભા થયા, જ્યાં દર્શકોએ પૂજા હેગડેના પાત્રની સારવાર વિશે ચર્ચા કરી અને શરૂઆતના કહેવાતા ‘રોમેન્ટિક’ સિક્વન્સમાં હીરો તેની સુંદરતાને કેવી રીતે વ્યાખ્યાયિત કરે છે.સુર્યા અભિનીત ‘કંગુવા’ પણ એન્જેલા તરીકે દિશા પટાનીની ભૂમિકાની આસપાસની ટિપ્પણીઓ પછી ઓનલાઈન ધ્યાન મેળવ્યા પછી સમાન ચર્ચાઓનો ભાગ બની હતી.ફિલ્મનો બચાવ કરતાં નેહાએ લખ્યું હતું કે, “એન્જેલાનું પાત્ર કંગુવાનું સંપૂર્ણ ધ્યાન નથી. તે 2.5 કલાકની ફિલ્મ પર પ્રભુત્વ મેળવી શકતી નથી! તે મૂળભૂત છે, તેથી હા, તેણી સુંદર દેખાવા માટે ત્યાં હતી!!! (sic).”

‘કેટલાન’ અભિનેતા કબીર દુહાન સિંઘ ‘સારું સિનેમા’ બનાવે છે.

તાજેતરમાં, અભિનેતા કબીર દુહાન સિંઘે અર્થપૂર્ણ સિનેમામાં યોગદાન આપતા પરિબળો વિશે ETimes સાથે તેમના વિચારો શેર કર્યા. તેણે અમને કહ્યું, “મલયાલમ સિનેમાએ મર્યાદિત બજેટમાં ઉચ્ચ-ગુણવત્તાવાળી ફિલ્મો આપવાની કળામાં નિપુણતા મેળવી છે. હું તેના વિશે ખરેખર પ્રશંસક છું કે તે તેના દિગ્દર્શકો પર જે પ્રકારનો વિશ્વાસ મૂકે છે. તે સંપૂર્ણ સર્જનાત્મક સ્વતંત્રતા આપે છે, અને હું સાચે જ માનું છું કે જ્યારે નિર્માતા ફિલ્મ નિર્માતાના વિઝન પર પૂરા દિલથી વિશ્વાસ કરે છે, ત્યારે સારી સિનેમા બને છે.“

‘દ્રશ્યમ 3’ સ્ટાર દિનેશ પ્રભાકર કહે છે કે પાત્રનું નિર્માણ પણ એટલું જ મહત્વનું રહે છે

અભિનેતા દિનેશ પ્રભાકરે પણ ETimes સાથે વાત કરી હતી કે ફિલ્મ નિર્માણ દરમિયાન અભિનય અને પાત્રોને કેવી રીતે કાળજીપૂર્વક આકાર આપવામાં આવે છે.“જીઠુ જોસેફ સર અમને પાત્રો વિશે વિગતવાર જણાવે છે: નાના અભિવ્યક્તિઓ અથવા નોંધો, અને આપણે સ્તરને કેટલું વધારવું અથવા ઓછું કરવું જોઈએ.”તેણે ઉમેર્યું, “ભલે તે કોમેડી સિક્વન્સ હોય કે હ્યુમરસ સિક્વન્સ હોય, તો પણ આપણે તેને ચોક્કસ સ્તરે રાખવું જોઈએ. આપણે તેને થોડું વધારે, થોડું વશ થઈને અથવા ક્યાંક મધ્યમાં કરી શકીએ છીએ.”દિનેશે આગળ કહ્યું, “તે સ્થિતિમાં પાત્ર કેટલું અભિવ્યક્ત હોવું જોઈએ, કેવા પ્રકારનો દેખાવ જરૂરી છે, સંવાદમાં કેવા પ્રકારનું મોડ્યુલેશન વાપરવું જોઈએ, કયા પ્રકારનું વોલ્યુમ અને પીચનો ઉપયોગ કરવો જોઈએ – આ બધી બાબતો વિગતવાર સમજાવવામાં આવી છે. જો આપણે તેને યોગ્ય રીતે કરીશું તો કોઈ સુધારો થશે નહીં. જીતુ સરના સેટમાં, શૂટિંગ વાતાવરણ ખૂબ જ હળવા હોય છે.”તેણે આગળ કહ્યું, “કોઈ મોટા તણાવ કે દબાણ નથી. શૂટિંગ સામાન્ય વાતચીતની જેમ કુદરતી રીતે આગળ વધે છે. કલાકારો માટે કોઈ ટેન્શન સર્જાયું નથી. કેટલાક સેટમાં, કલાકારો તણાવ અનુભવી શકે છે. સંવાદ, હલનચલન કે અભિવ્યક્તિ યાદ રાખવાની વાત હોય, અહીં એવું કંઈ નથી. બધું ખૂબ જ સરસ છે.”દિનેશે એમ કહીને સમાપન કર્યું, “મેં સત્યન અંતિકાડ સરની ફિલ્મોમાં અભિનય કર્યો છે. ત્યારે પણ, મેં કહ્યું છે કે તેઓ કેવી રીતે શૂટ કરે છે તેનો અમને ખ્યાલ પણ નથી.”

આગળનો માર્ગ: વધુ આદરણીય અને સૂક્ષ્મ સ્ત્રી પ્રતિનિધિત્વ તરફ

‘પેડી’ની આસપાસની વાતચીત સૂચવે છે કે દર્શકો માત્ર મનોરંજન મૂલ્ય જ નહીં, પણ વાર્તા કહેવાની પસંદગીઓ અને પાત્ર વિકાસ પર વધુને વધુ ધ્યાન આપી રહ્યા છે.મલયાલમ સિનેમા પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરીને, મોટાભાગની ફિલ્મોએ અસંખ્ય ફિલ્મોનું નિર્માણ કર્યું છે જે મહિલાઓને નોંધપાત્ર એજન્સી, ભાવનાત્મક ઊંડાણ અને વર્ણનાત્મક કેન્દ્રિયતા આપે છે – ઘણીવાર ગ્લેમર અથવા ઑબ્જેક્ટિફિકેશન પર આધાર રાખ્યા વિના. સૌથી તાજેતરનું ઉદાહરણ ‘ફેમિનીચી ફાતિમા’ છે જે પાત્ર-સંચાલિત વાર્તા કહેવાની મોલીવુડની તાકાત દર્શાવે છે જે મહિલાઓના અવાજો અને સૂક્ષ્મ સશક્તિકરણને પ્રાથમિકતા આપે છે.